日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
▲ 图片来自微博 @数码闲聊站
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在流亡的日子里，家人的消息是塔可夫斯基最大的慰藉，也最容易触动他心底的柔软。友人奥列格・扬科夫斯基带来一个包裹，里面是他的所有剧本，还有儿子佳普斯、亲友安娜・谢苗诺夫娜和达库斯的照片。他在日记中写道：“让人既感动又悲伤，我很想哭。”一张照片便能轻易击溃这位硬汉导演的心理防线。收到儿子寄来的一封信和一幅画，画里的布兰卡乔城堡逼真动人，塔可夫斯基写道：“关于安德留什卡，我现在不敢提笔记录，甚至连想都不敢想起……”，这一点在服务器推荐中也有详细论述
时间回到2004年2月，主政一方的习近平同志参加中央党校省部级主要领导干部专题研究班。。91视频对此有专业解读
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